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<!DOCTYPE html>

<title>The New Standard</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">The New Standard</h1>

</header>

</div>

<th colspan="2" class="hintergrundfarbe5" style="font-size:110%; font-weight:bold; background:lightsteelblue; color:var(--color-base, #202122); border:2px solid lightsteelblue; text-align:center;">The New Standard

</th></tr>

<tr>

</th></tr>

<th>

Veröffent- lichung

</th>

<td>

<a href="Musikjahr_1996" title="Musikjahr 1996">19. Februar 1996</a>

</td></tr>

<th>

Aufnahme

</th>

<td>

</td></tr>

<th><a href="Musiklabel" title="Musiklabel">Label(s)</a>

</th>

<td><a href="Verve_Records" class="mw-redirect" title="Verve Records">Verve Records</a>

</td></tr>

<th>

Format(e)

</th>

<td>

<a href="Audio-CD" class="mw-redirect" title="Audio-CD">CD</a>, Download

</td></tr>

<th>

<a href="Genre" title="Genre">Genre(s)</a>

</th>

<td>

</td></tr>

<th>

Titel (Anzahl)

</th>

<td>

11

</td></tr>

<th>

<a href="Spieldauer_(Musik)" title="Spieldauer (Musik)">Länge</a>

</th>

<td>

77:15

</td></tr>

<th>

Besetzung

</th>

<td>

<ul><li><a href="Herbie_Hancock" title="Herbie Hancock">Herbie Hancock</a> – <a href="Piano" class="mw-redirect" title="Piano">Piano</a></li></ul>

<ul><li><a href="Michael_Brecker" title="Michael Brecker">Michael Brecker</a> – <a href="Tenorsaxophon" title="Tenorsaxophon">Tenorsaxophon</a></li></ul>

<ul><li><a href="John_Scofield" title="John Scofield">John Scofield</a> – <a href="Gitarre" title="Gitarre">Gitarre</a></li></ul>

<ul><li><a href="Dave_Holland_(Bassist)" title="Dave Holland (Bassist)">Dave Holland</a> – <a href="Kontrabass" title="Kontrabass">Kontrabass</a></li></ul>

<ul><li><a href="Jack_DeJohnette" title="Jack DeJohnette">Jack DeJohnette</a> – <a href="Schlagzeug" title="Schlagzeug">Schlagzeug</a></li></ul>

<ul><li><a href="Don_Alias" title="Don Alias">Don Alias</a> – <a href="Perkussion_(Musik)" title="Perkussion (Musik)">Perkussion</a></li></ul>

</td></tr>

<th>

<a href="Musikproduzent" title="Musikproduzent">Produktion</a>

</th>

<td>

Herbie Hancock, Guy Eckstine

</td></tr>

<th>

Studio(s)

</th>

<td>

Manhattan Center Studios, NYC

</td></tr>

<caption style="background:lightsteelblue; color:var(--color-base, #202122); border:2px solid lightsteelblue; font-size:110%; font-weight:bold; padding:unset; display:table-caption;">Chronologie

</caption>

<td style="width:33%;">Dis Is Da Drum (1994)

</td>

<th style="width:34%;">The New Standard

</th>

<td style="width:33%;">1+1 (1997)

</td></tr></tbody></table>

</td></tr>

</tbody></table></div>

The New Standard ist ein <a href="Jazz" title="Jazz">Jazzalbum</a> von <a href="Herbie_Hancock" title="Herbie Hancock">Herbie Hancock</a>, das 1996 bei <a href="Verve_Records" class="mw-redirect" title="Verve Records">Verve Records</a> erschien. Das vierzigste Album von Hancock und das erste bei Verve enthält Jazz-Interpretationen von Songs der <a href="Rockmusik" title="Rockmusik">Rockmusik</a> und des <a href="Contemporary_R%26B" title="Contemporary R&B">Contemporary R&B</a>.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Hintergrund">Hintergrund</h2></div>

Populäre Lieder der Zeit aufzugreifen und sie in Jazzbesetzung neu zu interpretieren, war immer schon ein Grundpfeiler der Jazzaufführung. So entstanden in früheren Jahrzehnten viele <a href="Jazzstandard" title="Jazzstandard">Jazzstandards</a>.<a href="#cite_note-New_Standards-1">[1]</a> Guy Eckstine von Verve schlug Hancock vor, ein Album mit aktuellen Popsongs aufzunehmen. Der fragte sich aber zunächst, was denn neue Standards sein könnten. Seine Idee war es, ausgehend von den Komponisten zu schauen, welche ihrer Werke am besten einen solchen Charakter hätten und auf das Album passten.<a href="#cite_note-2">[2]</a>

Hancock beschloss also, „Lieder von aktuellen Künstlern zu nehmen und sie so zu behandeln, als wären sie ursprünglich als Jazzstandards geschrieben worden.“ Dazu arbeitete er mit <a href="Bob_Belden" title="Bob Belden">Bob Belden</a> an der getroffenen Auswahl und arrangierte die Songs.<a href="#cite_note-3">[3]</a> „Ich fügte <a href="Akkord" title="Akkord">Akkorde</a> hinzu, ich wechselte die <a href="Tonart" title="Tonart">Tonarten</a>, ich veränderte einiges am <a href="Rhythmus_(Musik)" title="Rhythmus (Musik)">Rhythmus</a>, ich verwandte einige <a href="Moll" title="Moll">Mollakkorde</a> anstelle der ursprünglichen <a href="Dur" title="Dur">Durakkorde</a>, das heißt, ich setzte manchmal das, was wir unter relative minor verstehen für die major chords. Ich wandte alle Arten von musikalischen Tricks an, nicht nur, um sie zu verändern, sondern um sie für die Musiker, die darüber improvisieren sollten, interessanter zu machen. Um sie für die Jazzimprovisation geeigneter zu machen und zugleich herausfordernd.“<a href="#cite_note-Interview-4">[4]</a>

Im Interview mit <a href="Gudrun_Endress" title="Gudrun Endress">Gudrun Endress</a> führte Hancock weiter aus: „Ich sage nicht, daß diese Songs die neuen Standards wären, ganz und gar nicht. Der Titel [des Albums] ist eher wie eine Frage zu verstehen. Oder auch wie ein Statement, daß wir nach neuen Standards Ausschau halten sollten, vielleicht auch, daß wir neue Standards kreiieren sollten.“<a href="#cite_note-Interview-4">[4]</a> Gewählt habe er für das Album keineswegs seine „liebsten Popstücke. Das spielte bei dieser Sache auch keine Rolle, es ging mir in erster Linie um das Endresultat, um ihre Gestalt als Jazzstücke.“<a href="#cite_note-Interview-4">[4]</a> Die Titel sollten so klingen, „als ob sie ursprünglich als Jazzstücke geschrieben worden wären. Somit erscheinen sie ganz natürlich, wenn sie in einem Jazzstil gespielt werden. Das ist etwas ganz und gar anderes, als wenn man diese Popsongs nimmt und verjazzt.“<a href="#cite_note-Interview-4">[4]</a>

Hancock, der schon länger kein Album mehr in einer kaum verstärkten Jazzbesetzung eingespielt hatte,<a href="#cite_note-New_Standards-1">[1]</a> entschied sich dafür, The New Standard mit einem akustisch geprägten All-Star-Sextett aufzunehmen. Er holte den Saxophonisten <a href="Michael_Brecker" title="Michael Brecker">Michael Brecker</a>, den Gitarristen <a href="John_Scofield" title="John Scofield">John Scofield</a>, den Bassisten <a href="Dave_Holland_(Bassist)" title="Dave Holland (Bassist)">Dave Holland</a>, den Perkussionisten <a href="Don_Alias" title="Don Alias">Don Alias</a> und den Schlagzeuger <a href="Jack_DeJohnette" title="Jack DeJohnette">Jack DeJohnette</a> zur Aufnahme von The New Standard; für einige Stücke wurde noch auf eine Bläser- bzw. Streichergruppe (die später in Hollywood aufgenommen wurden) zurückgegriffen.<a href="#cite_note-all-5">[5]</a> Nur „Manhattan (Island of Lights and Love)“, das er gemeinsam mit seiner Schwester geschrieben hatte, spielte er alleine.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Titelliste">Titelliste</h2></div>

<ol><li>New York Minute (<a href="Don_Henley" title="Don Henley">Don Henley</a>, <a href="Danny_Kortchmar" title="Danny Kortchmar">Danny Kortchmar</a>, <a href="Kai_Winding" title="Kai Winding">Kai Winding</a>) – 8:35</li>

<li><a href="Mercy_Street_(Lied)" title="Mercy Street (Lied)">Mercy Street</a> (<a href="Peter_Gabriel" title="Peter Gabriel">Peter Gabriel</a>) – 8:36</li>

<li><a href="Norwegian_Wood_(This_Bird_Has_Flown)" title="Norwegian Wood (This Bird Has Flown)">Norwegian Wood (This Bird Has Flown)</a> (<a href="John_Lennon" title="John Lennon">John Lennon</a>, <a href="Paul_McCartney" title="Paul McCartney">Paul McCartney</a>) – 8:07</li>

<li>When Can I See You (<a href="Babyface_(Musiker)" title="Babyface (Musiker)">Kenny Babyface Edmonds</a>) – 6:17</li>

<li>You’ve Got It Bad Girl (<a href="Stevie_Wonder" title="Stevie Wonder">Stevie Wonder</a>, Yvonne Wright) – 7:15</li>

<li>Love Is Stronger Than Pride (<a href="Sade_Adu" title="Sade Adu">Sade Adu</a>, Andrew Hale, Stuart Matthewman) – 8:00</li>

<li><a href="Scarborough_Fair" title="Scarborough Fair">Scarborough Fair</a>" (Traditional)<a href="#cite_note-6">[6]</a> – 8:24</li>

<li>Thieves in the Temple (<a href="Prince" title="Prince">Prince</a>) – 7:33</li>

<li><a href="All_Apologies" title="All Apologies">All Apologies</a> (<a href="Kurt_Cobain" title="Kurt Cobain">Kurt Cobain</a>) – 5:08</li>

<li>Manhattan (Island of Lights and Love) (Herbie Hancock, Jean Hancock) – 4:06</li>

<li><a href="Katy_Lied" title="Katy Lied">Your Gold Teeth II</a> (<a href="Donald_Fagen" title="Donald Fagen">Donald Fagen</a>, <a href="Walter_Becker_(Musiker%2C_1950)" title="Walter Becker (Musiker, 1950)">Walter Becker</a>) – 5:14</li></ol>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Rezeption">Rezeption</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Besprechungen_und_Würdigungen">Besprechungen und Würdigungen</h3></div>

Auf den ersten Blick scheine The New Standard für Jazzfans nicht vielversprechend zu sein, schreibt <a href="Scott_Yanow" title="Scott Yanow">Scott Yanow</a> für <a href="Allmusic" class="mw-redirect" title="Allmusic">Allmusic</a>. Doch „durch das Hinzufügen von <a href="Vamp_(Jazz)" title="Vamp (Jazz)">Vamps</a>, das <a href="Modulation_(Musik)" title="Modulation (Musik)">Reharmonisieren der Akkordstrukturen</a>, das manchmal schnelle Verwerfen der Melodien und den Einsatz einer All-Star-Band gelang es Hancock jedoch, die potenziell undankbare Musik in kreativen Jazz zu verwandeln.“ Musikalisch seien die Ergebnisse „oft ziemlich hart und sicher nie vorhersehbar. Obwohl es zweifelhaft ist, ob einer dieser Songs jemals zu einem Jazzstandard werden wird, hat Herbie Hancock erfolgreich eine denkwürdige Zusammenstellung von ‚neuer‘ Musik geschaffen. Es lohnt sich, sie zu entdecken.“<a href="#cite_note-all-5">[5]</a> The New Standard erhielt den <a href="Preis_der_Deutschen_Schallplattenkritik" class="mw-redirect" title="Preis der Deutschen Schallplattenkritik">Jahrespreis der Deutschen Schallplattenkritik</a>.<a href="#cite_note-7">[7]</a>

Extrem kritisch wird The New Standard von Mátyás Kiss in <a href="Rondo_(Musikmagazin)" title="Rondo (Musikmagazin)">Rondo</a> beurteilt: „Herbie Hancocks Wiedereinstieg in seine Jazzkarriere ist für alle diejenigen deprimierend, die sich noch erinnern, wie gut er vor dreißig Jahren war.“ Denn eine so lange Abstinenz von der Szene bleibe nicht folgenlos. „Jazz ist eine Lebensform, nicht nur ein Musikstil, in den man sich nach Belieben einklinken kann, um nach Feierabend von der Fusion-Materialschlacht zu entspannen,“ glaubte der Kritiker. Eine Interpretation von Popsongs sei dann in Ordnung, wenn „die Ausführung eine gleichwertige Alternative zu den Originalen bietet – was hier nicht der Fall ist.“ Michael Brecker sei leider kein <a href="Wayne_Shorter" title="Wayne Shorter">Wayne Shorter</a>, hätte aber zu viel Gelegenheit „zum Vorsichhindudeln“. Doch die Einzelleistungen dieser zusammengewürfelten Band würden ohnehin nicht in Erinnerung bleiben. The New Standard zöge „sich hin wie ein Kaugummi, der seinen Mangel an Geschmack durch schiere Quantität zu kaschieren sucht.“<a href="#cite_note-8">[8]</a>

<a href="Wolfram_Knauer" title="Wolfram Knauer">Wolfram Knauer</a> war in seiner Besprechung für das <a href="Jazz_Podium" title="Jazz Podium">Jazz Podium</a> wohlwollender und frohlockte: „Welcome back to the acoustics, Herbie!“ Er meinte hingegen, dass die starbesetzte Band um Hancock „aus den aus der Popmusik geretteten Titeln keine neuen Standards“ mache, sondern „höchstens ihren eigenen Standard“ setze, „den Qualitätsstandard hervorragender Jazzmusiker.“ Damit „bleibt als Resummée der New Standards etwas, was auch für die alten Standards galt: daß sie nämlich als hervorragende gemeinsame Basis für das Treffen von sechs Musikern gelten, von denen jeder seine eigenen … Wege geht.“<a href="#cite_note-9">[9]</a>

Zehn Jahre später meinte <a href="J%C3%BCrgen_Schwab_(Musiker)" title="Jürgen Schwab (Musiker)">Jürgen Schwab</a> zu dieser Rezension, dass sie zwar richtig sei, „aber zu kurz gegriffen.“ Man müsse im Einzelnen würdigen, wie „Herbie Hancock die Poptitel umarrangiert, wie er zum Beispiel Peter Gabriels <a href="Mercy_Street_(Lied)" title="Mercy Street (Lied)">Mercy Street</a>‹ ein <a href="Mixolydisch" class="mw-redirect" title="Mixolydisch">mixolydisches</a> Bass<a href="Ostinato" title="Ostinato">ostinato</a> unterlegt und dann die Melodie mit E-Gitarre und Sopransaxophon im <a href="Unisono" title="Unisono">Unisono</a> instrumentiert, wie er Harmonien an manchen Stellen ganz weglässt und an anderen Stellen mit opulenten Reharmonisierungen arbeitet, wie er Formen und Melodien entweder aufbricht oder bewahrt, welche zugleich witzige und vielsagende Lösung er für Kurt Cobains ›All Apologies‹ findet.“ Dann komme man zu dem Urteil, dass Hancock, der „Meister aller Klassen“ hier „einen Steinbruch an Ideen“ liefere, „aus dem sich die junge Jazzgeneration bei ihren Annäherungsversuchen an den Pop bedienen kann“ – was sie auch tue (als Beispiel führt er <a href="Lisa_Bassenge" title="Lisa Bassenge">Lisa Bassenge</a> an).<a href="#cite_note-New_Standards-1">[1]</a>

Als The New Standard 1996 herauskam, war der Kritiker der britischen Fachzeitschrift Jazzwise erstaunt, dass die Kritiker das Album nicht in den höchsten Tönen lobten. Ein Grund dafür mag die Wahl des Repertoires gewesen sein – Songs von den <a href="Beatles" class="mw-redirect" title="Beatles">Beatles</a>, <a href="Steely_Dan" title="Steely Dan">Steely Dan</a>, Peter Gabriel, <a href="Paul_Simon" title="Paul Simon">Paul Simon</a>, Prince und so weiter. Das machte dieses Album zu einem der frühesten Beispiele (so wie auch <a href="Yuri_Honing" title="Yuri Honing">Yuri Honing</a> in den Niederlanden), das aktuelle Songs aus der Popularmusik als Grundlage für Jazzimprovisationen nutzte. „Wenn ich mich recht erinnere, war dies der Hauptkritikpunkt vieler Rezensenten zu jener Zeit.“ Zehn Jahre später war es hingegen zeitgemäß, einen Song von <a href="Radiohead" title="Radiohead">Radiohead</a> oder eine Ballade von <a href="Nick_Drake" title="Nick Drake">Nick Drake</a> ins Repertoire aufzunehmen, so dass es möglich sei, dieses Album neu zu bewerten. Vom ersten Stück an strotze dieses Album vor Energie und Kreativität. „Hancock schwebt und Brecker brennt. Dies ist dynamischer Jazz von einigen der besten Musiker der Gegenwart.“ Auch wenn ein oder zwei Stücke sich nicht ganz so gut als Ausgangspunkt für die Jazzausflüge eigneten, seien neun der elf Titel „tadelloser, brennender New Yorker Jazz auf höchstem Niveau.“ Das Album sei „äußerst empfehlenswert.“<a href="#cite_note-10">[10]</a>

Ron Cherian <a href="Transkription_(Musik)#Übertragung_von_Musik_in_eine_Notenschrift" title="Transkription (Musik)">transkribierte</a> 2006 die Soli von Hancock für die <a href="Jazzzeitung" title="Jazzzeitung">Jazzzeitung</a>. Dabei lobte er The New Standard: Dort „werden Fragmente der Original-Melodie neu zusammengesetzt, Form und Harmonie, Groove und Tempo verändert und natürlich vor allem eines: ausgiebig improvisiert.“ Dabei verändere sich auch der Charakter von Stücken, etwa beim <a href="Eagles" title="Eagles">Eagles</a>-Klassiker „New York Minute“: „Im Original eine sentimentale Pop-<a href="Ballade_(U-Musik)" class="mw-redirect" title="Ballade (U-Musik)">Ballade</a>, bekommt das Stück hier im <a href="Uptempo" class="mw-redirect" title="Uptempo">uptempo</a> sowie durch spannungsvolle <a href="Modaler_Jazz" title="Modaler Jazz">modale Improvisation</a> über <a href="Orgelpunkt" title="Orgelpunkt">Pedalpunkte</a> etwas von der Hektik New Yorks verpasst.“<a href="#cite_note-11">[11]</a>

<a href="Michael_R%C3%BCsenberg" title="Michael Rüsenberg">Michael Rüsenberg</a> stellte 2022 rückblickend fest, dass The New Standard keineswegs in die belle etage von Hancocks Diskographie aufgerückt sei; er erinnerte sich „an ein mäßiges Konzert auf der entsprechenden Tour im <a href="Ehrenhof_(D%C3%BCsseldorf)" title="Ehrenhof (Düsseldorf)">Robert Schumann-Saal, Düsseldorf</a>.“ Zudem zeige sich, dass das Album seine Wirkung nur zum Teil erreicht habe: Standards gut und originell zu interpretieren, sei das Eine, etwas Anderes sei es, bis dato nicht zum Kanon gehörige Kompositionen als Standards zu etablieren. „Folgen andere KollegInnen nicht – bleibt den betreffenden Songs der höhere Status verwehrt.“ Hancock habe mit seiner Auswahl das so getroffene „Versprechen auf die Zukunft“ nicht einlösen können. Mit Ausnahmen von „Norwegian Wood“, was aber bereits ein Standard gewesen sei, habe er nicht dazu begeistern können, die von ihm gewählten Stücke ins Jazzrepertoire aufzunehmen.<a href="#cite_note-12">[12]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Charts_und_Chartplatzierungen">Charts und Chartplatzierungen</h3></div>

/* start https://de.wikipedia.org/ */

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/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><table class="wikitable charts-table charts-zebragrey2" style="max-width:100%;break-inside:avoid"><tbody><tr><th class="charts-th" style="width:250px">ChartsChartplatzierungen</th><th class="charts-trh" style="width:150px">Höchstplatzierung</th><th class="charts-trh" style="width:90px">Wochen</th></tr><tr><td><a href="Schweizer_Hitparade" title="Schweiz (IFPI)"></a> <a href="Schweizer_Hitparade" title="Schweizer Hitparade">Schweiz (IFPI)</a><a href="#cite_note-13">[13]</a></td><td style="text-align:center">45 (1 Wo.)</td><td class="charts-hidm" style="text-align:center">1</td></tr>

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<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-New_Standards-1">↑ <a href="#cite_ref-New_Standards_1-0">a</a> <a href="#cite_ref-New_Standards_1-1">b</a> <a href="#cite_ref-New_Standards_1-2">c</a> Jürgen Schwab: <cite style="font-style:italic">New Standards – die (gar nicht mal so) neue Lust am Covern im Jazz</cite>. In: Wolfram Knauer (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Jazz Goes Pop Goes Jazz. Der Jazz und sein gespaltenes Verhältnis zur Popularmusik</cite> (= <cite style="font-style:italic">Darmstädter Beiträge zur Jazzforschung</cite>. Band 9). Wolke, Hofheim am Taunus 2006, S. 101–124.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:The+New+Standard&rft.atitle=New+Standards+-+die+%28gar+nicht+mal+so%29+neue+Lust+am+Covern+im+Jazz&rft.au=J%C3%BCrgen+Schwab&rft.btitle=Jazz+Goes+Pop+Goes+Jazz.+Der+Jazz+und+sein+gespaltenes+Verh%C3%A4ltnis+zur+Popularmusik&rft.date=2006&rft.genre=book&rft.pages=101-124&rft.place=Hofheim+am+Taunus&rft.pub=Wolke&rft.series=Darmst%C3%A4dter+Beitr%C3%A4ge+zur+Jazzforschung" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-2"><a href="#cite_ref-2">↑</a> Eric Wendell Experiencing Herbie Hancock: A Listener’s Companion. Rowman & Littlefield 2008, S. 150

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<li id="cite_note-3"><a href="#cite_ref-3">↑</a> Herbie Hancock Possibilities. Penguin, New York City 2014

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<li id="cite_note-Interview-4">↑ <a href="#cite_ref-Interview_4-0">a</a> <a href="#cite_ref-Interview_4-1">b</a> <a href="#cite_ref-Interview_4-2">c</a> <a href="#cite_ref-Interview_4-3">d</a> Gudrun Endress: <cite style="font-style:italic">Herbie Hancock: Macht aus Pophits Jazz und aus Jazz Pophits</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Jazz Podium</cite>. Band 45, Nr. 3, 1996, S. 10–12.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:The+New+Standard&rft.atitle=Herbie+Hancock%3A+Macht+aus+Pophits+Jazz+und+aus+Jazz+Pophits&rft.au=Gudrun+Endress&rft.date=1996&rft.genre=journal&rft.issue=3&rft.jtitle=Jazz+Podium&rft.pages=10-12&rft.volume=45" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-all-5">↑ <a href="#cite_ref-all_5-0">a</a> <a href="#cite_ref-all_5-1">b</a> Scott Yanow: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allmusic.com/album/the-new-standard-mw0000645371">The New Standard Review.</a> <a href="Allmusic" class="mw-redirect" title="Allmusic">Allmusic</a>, abgerufen am 15. Juli 2022 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AThe+New+Standard&rft.title=The+New+Standard+Review&rft.description=The+New+Standard+Review&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.allmusic.com%2Falbum%2Fthe-new-standard-mw0000645371&rft.creator=Scott+Yanow&rft.publisher=%5B%5BAllmusic%5D%5D&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> In den <a href="Liner_Notes" class="mw-redirect" title="Liner Notes">Liner Notes</a> des Albums werden fälschlich für dieses Stück Paul Simon und <a href="Art_Garfunkel" title="Art Garfunkel">Art Garfunkel</a> als Urheber genannt.

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.schallplattenkritik.de/jahrespreise/1996">Jahrespreis 1996.</a> Preis der Deutschen Schallplattenkritik, abgerufen am 15. Juli 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AThe+New+Standard&rft.title=Jahrespreis+1996&rft.description=Jahrespreis+1996&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.schallplattenkritik.de%2Fjahrespreise%2F1996&rft.publisher=Preis+der+Deutschen+Schallplattenkritik">

</li>

<li id="cite_note-8"><a href="#cite_ref-8">↑</a> Mátyás Kiss: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.rondomagazin.de/kritiken.php?kritiken_id=3933">New Standards Herbie Hancok.</a> Rondo, 31. Januar 1996, abgerufen am 15. Juli 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AThe+New+Standard&rft.title=New+Standards+Herbie+Hancok&rft.description=New+Standards+Herbie+Hancok&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.rondomagazin.de%2Fkritiken.php%3Fkritiken_id%3D3933&rft.creator=M%C3%A1ty%C3%A1s+Kiss&rft.publisher=Rondo&rft.date=1996-01-31">

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> Wolfram Knauer: <cite style="font-style:italic">Herbie Hancock The New Standards</cite>. In: <cite style="font-style:italic">Jazz Podium</cite>. Band 45, Nr. 4, 1996, S. 72.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:The+New+Standard&rft.atitle=Herbie+Hancock+The+New+Standards&rft.au=Wolfram+Knauer&rft.date=1996&rft.genre=journal&rft.issue=4&rft.jtitle=Jazz+Podium&rft.pages=72&rft.volume=45" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.jazzwise.com/review/article/herbie-hancock-the-new-standard">Herbie Hancock | The New Standard.</a> Jazzwise, 10. Januar 2006, abgerufen am 15. Juli 2022 (englisch).<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AThe+New+Standard&rft.title=Herbie+Hancock+%7C+The+New+Standard&rft.description=Herbie+Hancock+%7C+The+New+Standard&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.jazzwise.com%2Freview%2Farticle%2Fherbie-hancock-the-new-standard&rft.publisher=Jazzwise&rft.date=2006-01-10&rft.language=en">

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.jazzzeitung.de/jazz/2006/03/abgehoert.shtml">Neue Standards für den Jazz: Soli von Herbie Hancock, Teil IV: Die Eagles einmal ganz anders.</a> In: Jazzzeitung. 2006/03, S. 20, abgerufen am 15. Juli 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AThe+New+Standard&rft.title=Neue+Standards+f%C3%BCr+den+Jazz%3A+Soli+von+Herbie+Hancock%2C+Teil+IV%3A+Die+Eagles+einmal+ganz+anders&rft.description=Neue+Standards+f%C3%BCr+den+Jazz%3A+Soli+von+Herbie+Hancock%2C+Teil+IV%3A+Die+Eagles+einmal+ganz+anders&rft.identifier=https%3A%2F%2Fwww.jazzzeitung.de%2Fjazz%2F2006%2F03%2Fabgehoert.shtml&rft.publisher=2006%2F03%2C+S.+20">

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<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> Michael Rüsenberg: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://jazzcity.de/index.php/cd-dvd/2773-terri-lyne-carrington-new-standards-vol-1">Terri Lyne Carrington New Standards Vol 1 ******.</a> jazzcity.de, 4. November 2022, abgerufen am 7. November 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AThe+New+Standard&rft.title=Terri+Lyne+Carrington+New+Standards+Vol+1+%2A%2A%2A%2A%2A%2A&rft.description=Terri+Lyne+Carrington+New+Standards+Vol+1+%2A%2A%2A%2A%2A%2A&rft.identifier=https%3A%2F%2Fjazzcity.de%2Findex.php%2Fcd-dvd%2F2773-terri-lyne-carrington-new-standards-vol-1&rft.creator=Michael+R%C3%BCsenberg&rft.publisher=jazzcity.de&rft.date=2022-11-04">

</li>

<li id="cite_note-13"><a href="#cite_ref-13">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://hitparade.ch/album/Herbie-Hancock/The-New-Standard-2274">Herbie Hancock – The New Standard.</a> In: <a href="Hitparade.ch" title="Hitparade.ch">hitparade.ch</a>. <a href="Schweizer_Hitparade" title="Schweizer Hitparade">Schweizer Hitparade</a>, abgerufen am 16. Juli 2022.<span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AThe+New+Standard&rft.title=Herbie+Hancock+%E2%80%93+The+New+Standard&rft.description=Herbie+Hancock+%E2%80%93+The+New+Standard&rft.identifier=https%3A%2F%2Fhitparade.ch%2Falbum%2FHerbie-Hancock%2FThe-New-Standard-2274&rft.publisher=%5B%5BSchweizer+Hitparade%5D%5D">

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